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唐诗中的舟意象

发布时间:2019-07-18 04:31 来源:未知 编辑:admin

  唐代的诗歌波澜壮阔,气象万千,以李杜为代表的唐代诗歌达到了诗歌发展史上的最高峰。诗人对意象及情感的把握登峰造极,出神入化。所谓意象,是指艺术家在进行艺术创作时触景生情或移情入景而产生的外在物象与人的主观意愿的统一,是主观意愿与客观物象结合的产物。故其既具物象本身的特性,又兼赋作者的情感。在唐代的诗歌中,舟(船)作为一种交通工具,由于其本身的特性而被赋予了多种人文的情感。

  一、漂泊。常见的组词为孤舟。试想一下,茫茫水面,一叶扁舟,自然容易让人想到孤独漂泊的意象,特别是在诗人离家或无助的时候,舟便成了他们表达内心情感的一个重要的物象。

  诗仙李白的一生是漂泊不定的,尽管李白生性豪迈,但对于一个一生漂泊诗人来说,思乡之情、漂泊之感自然是生命中不可或缺的乐章。

  “秋浦猿夜愁,黄山堪白头。青溪非陇水,翻作断肠流。欲去不得去,薄游成久游。何年是归日,雨泪下孤舟”(《秋浦歌之二》)

  漂泊四方的李白,也免不了对故乡的思念,孤舟映像了诗人的孤独处境。面前只有一叶孤舟,不知何时才能回到故乡,不禁让人潸然泪下。一句“雨泪下孤舟”把诗人沉痛的思乡之情,漂泊之感表达的淋漓尽致。

  李白把自己的命运比作不系之舟,自己犹如那只漂泊的舟孤独无所寄托,漂泊天涯,伤感之情溢于心头。在此,舟已经不是简简单单的摆渡的工具,而是凝结了诗人漂泊天涯的痛楚与强烈的思乡之情的生命之舟了。

  “细草微风岸,危樯独夜舟。星垂平野阔,月涌大江流。名岂文章著,官应老病休。漂漂何所似,天地一沙鸥。”(《旅夜书怀》)

  此时的杜甫已不再担任严武暮府职务,严武死后,杜甫带领全家离开成都,乘舟南下,在途中写下这首诗。而作者已是老年多病,辞官飘零,孤独无助,就像黑夜中的孤舟。

  “昔闻洞庭水,今上岳阳楼。吴楚东南坼,乾坤日夜浮。亲朋无一字,老病有孤舟。戎马关山北,凭轩涕泗流。”(《登岳阳楼》)

  杜甫晚年在四川、湖南一带漂泊达11年之久,年老多病,亲朋零落,只身飘泊,身系一舟,最后病死于自潭州赴岳州的一条小船上。舟无疑是诗人漂泊身世的象征和写照。

  “山暝听猿愁,沧江急夜流。风鸣两岸叶,月照一孤舟。建德非吾土,维扬忆旧游。

  “暮行河堤上,四顾不见人。衰草际黄云,感叹愁我神。夜归孤舟卧,展转空及晨。谋计竟何就,嗟嗟世与身。”韩愈 《暮行河堤上》)

  二、离愁别绪,常见组词行舟,客船,帆。 由舟自然想到渡口,渡口往往是送别之地,舟作为渡水工具,故很容易引起人们的离愁别绪。于是舟在诗中便成为一种离愁的载体,无论是辞亲远别的行人,还是居家守地的送行者,往往一见到舟船便离愁顿起,忧思难禁。特别是漂泊他乡的游子,常常借舟抒情,进而来寄寓自己浓浓的愁绪。

  “月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。” (张继《枫桥夜泊》)

  月落、乌啼、霜、江枫、渔火,营造了一个意韵浓郁的氛围,诗人看到这些景物,不免愁绪满怀,难以成眠,一句“夜半钟声到客船”点明了作者此时的处境羁旅在外,诗人独处在舟中,凄冷的钟声声声敲打着诗人愁绪满怀的心。游子孤独的心犹如漂泊的孤舟,任凭风吹雨打。

  “故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。”(李白《送元二使安西》)

  诗人静静的伫立,目送着友人的远去,孤舟渐渐消失在远处,朋友的身影也随之消失,

  “长堤春水绿油油,畎入漳河一道流。莫听声声催去悼,桃花浅处不胜舟”(王之涣《宴词》)

  一条长堤围住一湾春水,田野一片绿油油。飘带似的漳河水,缓缓流向远方。尽管添愁助恨的棹声紧紧催促,还是暂时别理睬它吧。倘若越来越多的离愁别恨载到船上,桃花溪太浅,唯恐载不下这满船离愁!

  昔日的渡口,不知见证了多少别离的人们,于是一叶扁舟便承载了无数悲欢离合的故事,所以舟就有了许许多多的情感寄托,同时也寄托了许许多多别人的情感。

  “丹阳郭里送行舟,一别心知两地秋。日晚江南望江北,寒鸦飞尽水悠悠。”( 严维《丹阳送韦参军》)

  行舟交待了友人出行的方式,全诗没有一个愁字,却句句写愁,最精彩当属第二句, “心”上“秋”即为愁,为作者的良苦用心而折服。行舟带走了友人,留下的独自遥望的诗人和淡淡的哀愁。

  三、自由。常见组词为小舟、轻舟。 这种意象的渊源来自庄子,“巧者劳而知者忧,无能者无所求。饱食而遨游,泛若不系之舟,虚而遨游者也”(《庄子·列御寇》)。

  “朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。”(李白《早发白帝城》)

  这首诗是唐肃宗乾元二年(759),诗人流放夜郎,行至白帝遇赦,乘舟东还江陵时所写。诗意在描摹自白帝至江陵一段长江,水急流速,舟行若飞的情况,抒发了作者轻快活脱的心情。全诗锋棱挺拔,一泻直下,快船快意,令人神远。

  “抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁。人生在世不称意,明朝散发弄扁舟。”(李白《宣州谢眺饯别校书叔云》)

  人生坎坷总是不能称意呀,倒不如披着散发去江湖中放舟。“散发弄扁舟”寓一种闲适的生活。

  “独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。”(韦应物《滁州西涧》)

  一场突如其来的急雨,使春天原来就高涨的涧水更加湍急,小船被水流冲得横在岸边。诗人捕捉到一个特殊的情景,描绘出小船横在水流中的画面。显得格外生动。

  “钓罢归来不系船,江村月落正堪眠。纵然一夜风吹去,只在芦花浅水边。”(司空曙《江村即事》)

  渔翁夜钓回来,懒得系船,而让渔船任意飘荡。诗人从侧面反映了江村渔民闲适恬淡的生活。

  舟是人们到达彼岸的希望,是独自漂泊游子思念故乡的缩影,是情系亲友别离的见证,是仕人远离尘嚣的寄托,更是向往自由的象征。在包罗万象的唐代诗歌里,我们看到的舟远不止这些印象,限于才疏学浅不能一一找出,不免有些遗憾。然而舟作为一个物象,的确给唐朝的诗人们带来了无限的创作灵感,给我们留下了宝贵的文化财富。

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